photoby卧龙大熊猫基地

春天来的时候，总觉得会发生点什么，但是到头来，什么都没发生，然后就觉得自己错过了点什么。

——李樯《立春》

一、Rumba

天气愈发热了，晚上我去上了拉丁课，老师的腰很细，胯很灵活，扭动起来像，像，像水杯里的漩涡，不知该做何比喻，总之好看得紧。

初中时临摹伯里曼的人体结构教学，读到他写运动的节奏韵律之美，用了手风琴的比喻，灵感乍现、心意相通的一刻仿佛捕捉到了他所要描述的流沙一样灿灿发光的美。

肌肉的轮廓和质感在炭笔下逐渐强化的过程中，那段话常常会浮现在我脑海中，“我们可以把这些运动和各组块之间的空间比作正在拉奏的手风琴。当人体一侧产生棱角分明、刚劲有力的动态时，就像用力合上手风琴的琴叶一样，用力把形体的两侧往中间挤压，结果，产生了动态相对剧烈的一侧。像手风琴的琴叶一侧，而相反一方的褶皱会变得稀松，动作会显得柔和，幅度平缓。”

拉丁舞课程结束后外面的阵雨刚好停了，我套上外套，晚风温柔地吹拂我的头发和脸颊，小吃街上全是三两结伴的大学生，我的意识从抽象的美中剥离而出，一下子又回到光彩熠熠的俗世间。

二、手风琴

这些简单的线条，勾勒出了人体的轮廓，表示出了人体的大致比例以及人体动态侧面和静态侧面的平衡、和谐及韵律。

记住，头部、胸部和骨盆是人体三大组块，它们本身是固定不动的。我们把它们看成块状物体，有四个面。这样，它们相互间的位置关系可以保持对称与平衡。但是，如果使这些块面向后、向前弯曲或是旋转扭动，那么人体将会因为块面位置的移动和变化而形成动态。

无论这三个组块可以形成什么样的姿态，无论其身体的一侧可以表现出多么强烈的动态，身体的另一侧都会体现出静态的、柔和的线条特性。这种微妙的、捉摸不定的、栩栩如生的和谐特性贯穿整体，这就是人体的韵律。

人体由头部、胸部和盆骨这些组块组成。每个组块都有它的高度、宽度和厚度。把身体这几部分看作组块，它们固定在脊柱上，平衡、倾斜、扭转，摆出不同的动作。当组块扭曲旋转时，它们之间的空间变长、变短或成螺旋状。

我们可以把这些运动和各组块之间的空间比作正在拉奏的手风琴。当人体一侧产生棱角分明、刚劲有力的动态时，就像用力合上手风琴的琴叶一样，用力把形体的两侧往中间挤压，结果，产生了动态相对剧烈的一侧。像手风琴的琴叶一侧，而相反一方的褶皱会变得稀松，动作会显得柔和，幅度平缓。

人体各组块靠肌肉，腱和韧带运动。肌肉是成对的，彼此之间向相反的方向拉伸，就像两个人使用横锯一样，当拉伸的肌肉紧绷着时，没拉伸的肌肉是松弛的。当两块或更多的组块，譬如胸部和盆骨，被紧紧地拉拢到一起，这一侧的肌肉就会绷紧，形成动势较强的一侧，而另一侧肌肉相对舒展，人体组块处于相对静态之中。角度和曲线的密切关系在任何时候都是需要考虑的。成对肌肉之间的从属和主被动关系在每个生命体身上都是存在的。这种关系使身体的扭转弯曲产生出谐调的运动，表现出形体细微的连贯性。不断变化和难以捉摸的特性恰恰就是动态的本质所在。

三、美学

关于美学的书单：

《美学》，黑格尔

《给青年的十二封信》《谈美书简》，朱光潜

《美学原理美学纲要》，克罗齐著，朱光潜等译

《美学与意境》，宗白华

《美的历程》《美学三书》，李泽厚

《美学十五讲/名家通识讲座书系》

请佩吉吃冰否